constantemente desatualizado...

exposição

2011-12-13T21:00:00.004-03:00

Com alguns anos de distanciamento resolvi publicar esta solução para uma exposição. Poucos recursos, muitos trabalhos para exibir e ninguém com disponibilidade para diagramar tantos painéis. Como resolver? A idéia foi resgatar uma solução dos tempos de estudante: elaborar uma malha simples, estabelecer tipografia e corpo e enviar os arquivos base para que cada um dos designers envolvidos pudesse diagramar seu painel.
Aqui o que mandava era a proporção do papel, já que utilizaríamos impressão digital, então os módulos tinham relação com o formato A4 e não com o corpo da tipografia, que deveria apenas respeitar as dimensões estabelecidas e evitar as áreas azuis do diagrama.
Para diagramar o que chamamos de supermódulos, haviam alguns módulos que poderiam compor as dimensões que fossem necessárias.
As impressões eram aplicadas com dupla face sobre isopor.
Nesta publicação um exemplo com uma cadeira do Philip Stark - que não foi convidado à expor- apenas para mostrar aos colegas uma possível aplicação e em seguida dois projetos de designers locais, com os painéis em sua configuração final.
Cadeira sabiá! de Sergio Melo e o porta cd Eva de Alysson Reis.

livro

2011-12-13T20:25:00.002-03:00

Identidade e projeto preliminar para livro de arte com a editora tempo d'imagem.

ilustrações

2011-12-13T17:33:00.002-03:00

Ilustrações produzidas para o Sesc.

dellamonica arquitetura

2011-12-13T16:48:00.004-03:00

Identidade visual para escritório de arquitetura. Símbolo, pictograma e o uso da tipografia baigon.

futsal com manoel tobias

2011-07-11T23:11:00.011-03:00

Não é todo dia que a gente tem a oportunidade de conhecer o melhor do mundo, não é mesmo? Fazer este trabalho foi duplamente legal.

Os elementos do palco, antes do espetáculo e agora do aprendizado, emprestados para compor a forma emblemática de sua identidade.

As estrelas simbolizam as primeiras grandes conquistas do projeto, os bairros onde seus núcleos atuam.

Os uniformes não ficaram exatamente como o planejado, mas cada núcleo tem suas próprias cores à defender.

Naquela ocasião coube ao Alderico Leão o traço do mascote, uma caricatura do Manoel Tobias que mandaria seu recado em uma cartilha voltada para os futuros campeões.

lagarta

2011-07-10T18:02:00.010-03:00

Tentamos participar da 8ª Bienal Internacional de Arquitetura, eu e o David Araújo Cavalcante, então colega de faculdade. Para o concurso era preciso projetar um quiosque de alimentos e bebidas, com banheiro adaptado, que deveria estar localizado no Parque do Ibirapuera em São Paulo.
Trabalhamos em duas propostas e escolhemos a segunda. Baseamos nossa solução no movimento de uma lagarta, no final das contas o movimento de abrir e fechar do quiosque ocorria noutro sentido, diferente do bicho, mas foi um bom partido.

Abaixo, a primeira alternativa, quando começamos a enfrentar o problema.

tematização

2011-07-10T17:19:00.012-03:00

O setor de arquitetura e design, que um dia encerrou suas atividades, foi um bom lugar para trabalhar... de ponto-de-venda a paineís em áreas infantis, quase tudo foi produzido.

Na hora de finalizar estes trabalhos pude contar com a ajuda precisa da Elane Oliveira (em todos eles) e do Emílio Amora (no 3D do quiosque da tatuagem). Dois colegas em uma excelente equipe.

mosaico insano

2011-07-10T16:01:00.011-03:00

Idealizado para sensibilizar a superfície de um ladrilho hidráulico, com simples rotação, repetição e rebatimento obtém-se diferentes composições.

A configuração escolhida para compor o painel como elemento arquitetônico.

sinalização BP

2011-07-10T09:59:00.033-03:00

Propor um suporte de sinalização para um parque aquático exposto a uma das maresias mais severas do planeta. Este requisito nos conduziu a escolha da fibra como elemento preponderante, sempre recebendo pintura automotiva e verniz. A informação ficaria a cargo do processo serigráfico e o uso de adesivos.

Sua extensa área ainda em crescimento nos fez crer que distinguí-las com cores tornaria mais fácil sua compreensão, sobretudo quando o usuário estivesse diante de suportes orientativos contendo mapas de todo o complexo. Assim o azul, laranja, terracota e amarelo serviam nesta ordem ao parque, praia, hotéis e estacionamento.

Para uso interno a fibra fixada em troncos de eucalípto, para áreas externas nem sempre vigiadas peças em tubos de aço galvanizado cru, chapas de aço, adesivo, pintura e verniz p.u., feitas especialmente para sobreviver ao vandalismo.

Por trás da orientação espacial dos elementos há sempre a ordem sugerida pela malha de seção quadrada.

Comunicar com síntese e caráter universal torna a feitura de pictogramas uma tarefa desafiadora e aprazível.

Suporte em fibra sobre base de concreto. Feito para receber um adesivo promocional é suficientemente pesado para não virar com o vento e desencorajar os curiosos permitindo, contudo, sua redistribuição no ambiente.

quiosque modular

2010-06-12T20:29:00.022-03:00

Projeto realizado em conjunto com Gustavo Moreira no escritório de arquitetura e design do Beach Park.

Madeira no piso e balcão, tubos de aço como suporte para TV e painéis, e fechamento em fibra como seções de um toboágua, são alguns de seus simbólicos elementos.

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Cores, materiais, e consequentemente seu processo construtivo são de forte identificação com o parque aquático e seus equipamentos.

institucional

2010-01-30T20:12:00.026-03:00

Equipamento institucional, tema de uma disciplina de projeto com um professor que foi uma decepção. Localizada num terreno ao lado da praça do Cristo Redentor, a edificação deveria abrigar a Semam (Secretaria do Meio Ambiente e Controle Urbano) e, de alguma forma, referenciar a arquitetura moderna.

Apesar dos problemas que hoje conhecemos, a arquitetura desta época ainda me fascina. Foi um prazer empregar os 5 pontos da arquitetura sugeridos por Le Corbusier. Pilotis, planta livre, fachada livre, terraço jardim e janelas em fita estão presentes na solução de um programa que incluia auditório, biblioteca com acervo sobre a cidade, áreas administrativas, café etc...

250 m² de restaurante para 2014

2009-07-21T20:54:00.036-03:00

Uma praça com um restaurante, um espaço de apoio ao equipamento esportivo servindo a cidade e possibilitando o uso em horários diversos, de uma forma democrática, com seu café e área arborizada.

A rede como ponto de partida, uma solução formal empregada no uso dos elementos de proteção solar.

A organização do restaurante é determinada pelo fluxo, separando áreas sujas de áreas de armazenagem e cocção.

Separados também estão os setores de serviço e salão, com um pavimento para usufruto dos clientes que contam com a possibilidade de áreas mais reservadas com mesas menores, ou áreas de interação maior. Por fim uma visão privilegiada do estádio proporcionada pelo grande pano de vidro.

Com o cuidado de não tornar-se temático, outros elementos referenciam a cultura do futebol, tema gerador desta proposta: o concreto e a madeira (materiais de uso recorrente em nossas arenas); rampa de acesso fechada (como o túnel nos estádios); o gramado (teto verde, praça); o uso de uma mesa comum com 16 lugares; imagens projetadas sobre painel do bar.

marcela brasileiro

2008-12-29T20:51:00.032-03:00

Pareço estar sempre topando com a arquitetura em meu caminho, desta vez reeditando a dupla com meu colega bom de briga Erico Gondim e com a valiosa participação de Cecília Andrade (com as cores e a geometria) trabalhamos a identidade visual do escritório da arquiteta Marcela Brasileiro.

Como característica da atuação profissional de nossa cliente surge um pré-requisito a ser explorado no material desenvolvido e que viria a fazer parte do conceito na resolução do problema: flexibilidade.

O símbolo tipográfico resultante das analogias conceituais compõe uma base modular capaz de configurar uma série de padrões, um mosaico com composições ordenadas ou aleatórias podendo sensibilizar diversas superfícies, do papel ao ladrilho.

Suas linhas flexíveis assumem quaisquer formas que em módulos e por continuidade compõem novas realidades.

icthus

2008-12-25T21:40:00.030-03:00

Bem no início do século 21 um punhado de jovens designers, colegas de escola, resolveram reunir-se em torno da idéia de formar um grupo: o designdapeste.
O grupo e seus ideais não prosseguiram, embora até hoje ainda exista uma lista de discussão com seu nome. Um dos frutos desta reunião, obtido com a formação mais numerosa com o qual já trabalhei, foi a identidade visual da gráfica Icthus.

Os culpados, além de mim mesmo e em desordem alfabética são: Amaurício Cortez, Cristiana Andrade, Jocelino Neto, Erico Gondim, Nelson Eulálio, Alderico Leão e Cecília Andrade.

das antigas

2008-07-10T22:35:00.013-03:00

Exercício do século passado (década de 90). Desenho de observação sobre fotografia com grafite e aquarela. Tudo sobre papel canson.

gandhy e o brinquedo

2008-07-05T19:31:00.020-03:00

Culturas arcaicas
criaram os brinquedos
enlaçando com intimidade
a alma da criança
ao espírito das coisas.
Gandhy Piorsky

Foram centenas de fotos produzidas em um estúdio improvisado composto pelo quarto de minha esposa - na época ainda namorada - utilizando a luz do sol que entrava pela janela, alguns rebatedores de sulfite no formato A3 e uma câmera Nikon que não chegava a categoria semi-profissional. O projeto deste material promocional tinha uma finalidade: reunir a produção de mestres artesãos na fabricação de brinquedos que comporiam, posteriormente, o acervo de um museu.
Ao nos colocar no lugar da criança em seus momentos de fantasia, dirigimos ao brinquedo, sempre que possível, um caráter totêmico.
Daí o surgimento de enquadramentos em primeiro ou primeiríssimo primeiro plano.
Projeto gráfico e fotografias em conjunto com Cecília Andrade.

enimal

2008-07-03T20:29:00.008-03:00

Exercício com tipos, utilizando a inicial de meu nome e a família Univers. Como resultado, o e-popótamo, o e-lefante (de circo) e por aí vai...

bienal internacional do livro

2008-06-26T21:12:00.027-03:00

A marca da 6ª Bienal Internacional do Livro do Ceará foi a proposta vencedora de uma concorrência fechada entre nós (eu, Cecília Andrade e Sergio Melo) e alguns poucos participantes.

O tema desta bienal era:"Travessias Literárias da Ibéria á América".
Em nossa pesquisa descobrimos as 'Cartas de Mar e Ar', instrumento importante para a navegação naquele período. Suas representações eólicas e marinhas forneceram os elementos utilizados para o desenvolvimento de um grafismo, dotando sua identidade dos movimentos de ir e vir dos ventos e marés.

Este mesmo grafismo pode ser explorado de forma contínua, uma declaração visual de sua importância para a construção e estabelecimento de nossa cultura hoje.

A tipografia escolhida para compor suas aplicações era a Poppl-Laudattio Regular. Sua bem-vinda coincidência construtiva com detalhes do grafismo, por semelhança, e o fato de ser uma semi-serifa, com sua transição entre grosso-fino suave, não nos deixaram dúvida quanto a sua escolha. Era como uma menção histórica entre a forma de registro do conhecimento antigo (escrito) e o novo (mecânico e digital). Estava estabelecida também tipograficamente a relação entre culturas, seu passado e o presente, foco central do evento.

uma semente?

2008-06-23T21:11:00.011-03:00

O Grão era um escritório de Design, o nosso escritório. Nunca existiu como endereço comercial, era a nossa marca, como nos apresentávamos.
Foi um período bom, onde ainda existia aquela energia inexplicável de querer fazer alguma coisa pelos seres humanos desta porção do globo.
Alderico Leão, Jocelino Neto, Sergio Melo e Cecília Andrade participaram comigo de seu projeto de identidade.

volumes e perspectiva

2008-06-22T22:31:00.009-03:00

Poucos foram os momentos registrados nestes primeiros 3 semestres como estudante de arquitetura. No sentido horário, desenhos utilizando a "perspectiva dos arquitetos". Recurso interessante, muito útil para levantar perspectivas a partir de uma planta baixa - há quem prefira um programa 3D. Em seguida, um telhado com inclinação de 35°, feito nas aulas de geometria descritiva. O lance aqui é encontrar a verdadeira grandeza das águas. Logo abaixo, a primeira maquete a gente nunca esquece, feita com papel duplex, cola, papelão ondulado e uma noite sem sono. A última imagem trás uma maquete volumétrica em isopor. Exercício de análise e composição da forma.

como é bom estudar

2008-06-20T09:46:00.011-03:00

Antes de ingressar no curso de Arquitetura e Urbanismo, convivi por dois semestres num outro curso de Design, da mesma faculdade. Deveria explicar o que fui fazer lá, mas num vou não... Fiquei perplexo ao presenciar seus professores fazendo aquilo que todo iniciante nas melhores escolas do gênero aprendem a evitar: o emprego equivocado e largamente difundido de termos estranhos a sua atividade. Pelo menos até aquela ocasião a faculdade era eminentemente gráfica. Os designers gráficos têm picuinha com este tipo de coisa porque ela é emblemática e revela o quanto estamos distantes de uma Cultura do Design em nosso País. Este cartaz trata apenas de um assunto, a tipografia, mas o problema é bem maior e poderia gerar uma série deles. Quem sabe um dia...
Culpado pelo cartaz: Emiliano Cavalcante

ferro de boi

2008-03-29T12:08:00.006-03:00

Tipografia vernacular desenvolvida em oficina ministrada por Priscilla Farias no Centro de Design do Ceará e publicada no boletim ADG de dezembro de 1999, no livro Projeto Tipográfico - Análise e Produção de Fontes Digitais e no catálogo Fontes Digitais Brasileiras: de 1989 a 2001, no ano de 2003.
Nossa intenção era trabalhar com peças de artesanato, mas a impossibilidade de conseguí-las nos levou ao Centro Dragão do Mar e sua exposição permanente sobre os vaqueiros. Foi lá que encontramos os ferros e uma porta marcada com os testes do ferreiro que forneceram a iconografia utilizada no desenvolvimento dos signos da tipografia Ferro de Boi.
Preciso fazer aqui um destaque para a lucidez do buggy, um dos autores, por sugerir que trabalhássemos com os tipos mais crus, primitivos. E o resultado já perambulou por este país e até onde a internet alcança.
Com Alexandra Barreira e Leonardo Buggy (aCaso)

projeto gráfico o estado

2008-03-29T09:35:00.063-03:00

Continuando a série sobre o design, aqui está mais uma de minhas experiências: propor uma solução para os problemas de uma publicação do porte de um jornal. Foi muito bom ter esta oportunidade - rara em nossa cidade.

Ao jornal, que naquela altura estava prestes a ocupar a casa dos setenta anos, só posso agradecer. O fato ruim é que evito folheá-lo sempre que topo com uma de suas edições, já que, inevitavelmente, encontrarei criativas intervenções não especificadas em seu manual de uso. Quatro meses em busca de uma resposta coerente e é isto que acontece no final. Fazer o quê, deve ser um traço de nossa sociedade...

Este projeto gráfico é uma resposta para dois problemas: o primeiro, de ordem técnica, relacionado a própria produção, o segundo, de identidade para um produto gráfico com ênfase em política, economia e acontecimentos locais.

Sua malha faz uso de uma lógica modular baseada nas medidas tipográficas proporcionando uma fácil construção e garantindo uma coerência compositiva.

Em levantamento com os gráficos foi observado um desequilíbrio das áreas de tinta. A alternância entre esmaecimento e ganho de ponto resultava numa grande perda durante o ajuste de máquina. O tempo de setup era elevado, culminando no aumento de custos de produção com redução da margem de lucro. Como solução, uma nova tipografia e a orientação dos elementos de forma a equilibrar a distribuição de tinta e preservar uma maior ocorrência de áreas brancas.

O conceito de liberdade - uma marca de seu fundador - está expresso principalmente na livre orientação dos elementos da capa, que podem estar destribuídos, junta ou separadamente, em distintas situações.

O redesign da marca, o empréstimo de sua forma aos cabeçalhos, quadros, tópico de finalização e outros elementos de diagramação, o uso de uma única família tipográfica, padrão de cores e o desenho dos pictogramas compõem a identidade do produto.

O manual não cabe neste espaço, mas aqui estão duas ou três coisinhas nele contidas.
Em autoria com Amaurício Cortez e Cecília Andrade.

sesc

2008-03-29T09:14:00.010-03:00

Parte da proposta para a sinalização da Colônia do Sesc em iparana.

40 anos CAU

2008-03-08T10:24:00.028-03:00

Identidade para os 40 anos do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFC. Esta foi a proposta vencedora, feita em conjunto com Cecília, minha esposa e na época professor substituto da arquitetura. O projeto girou em torno da origem da escola, seu estreitamento com a visão modernista e o objetivo de reunir alunos e ex-alunos em um evento comemorativo.

O código cromático emprega as cores utilizadas pela Bauhaus, escola fortemente presente na formação de seus primeiros arquitetos. Os elementos têm um ritmo e um sentido voltado para o centro da marca, desta forma cada cor representaria, por associação, cada aluno, professor...

Acima, proposta de selos e a tipografia - mais tarde batizada de CAU - que foi desenvolvida especialmente para seu logotipo e demais aplicações.

A malha de seção quadrada revela sua intenção em racionalizar a construção e distribuição dos elementos em todos os seus suportes, tanto gráficos como expositivos. Acima, cartaz e sinalização ornamental.

oi!

2008-02-01T20:38:00.002-03:00

Pouco antes de concluir os estudos no c[d]c surgiu uma parceria com o então colega de turma Alysson Reis. Éramos naquele momento dois estudantes de design com muita vontade de acertar na carreira. Desta união de esforços surgiu o escritório que se chamava oi!design. Claro que algum tempo depois fomos surpreendidos por uma empresa de telefonia com o mesmo nome, o que atrapalhou um pouco os nossos planos...

Era uma identidade apoiada num mascote amigável, com certa dose de humor. Ele tinha cara de oi! não podia ser outra coisa...

Produzimos algo neste período, como o projeto de identidade para o restaurante Torrões, especializado em comida nordestina. O ponto de partida para desenvolver o seu logotipo foi a tipografia Ferro de Boi que até então não havia saído dos corredores da academia.

Foi interessante ajudar a Biblioteca da Universidade Federal do Ceará com seu método de busca de exemplares. Naquela ocasião adaptamos o sistema que é comumente utilizado em bibliotecas associando sua classificação numérica a cores. A solução foi tornar a abordagem direta, visual.
Uma série de peças foram desenvolvidas para o projeto, dentre elas um folder de bolso explicando a nova forma de consulta. Havia também a sinalização dos ambientes internos e externos, adesivos, cartazes, mascote etc.

artesanato em santa quitéria

2008-01-13T10:56:00.007-03:00

Tive cinco oportunidades para dar aulas, cinco turmas diferentes e nunca quiz ser professor, mesmo assim me procuravam e eu atendia. De todas as experiências que tive, uma foi mais marcante: a turma de crochê e bordado de Santa Quitéria. Lá encontrei um grupo formado por mulheres, muitas delas já senhoras. Fui para passar um pouco do que sei sobre linguagem visual, cores, e outras coisas. A idéia era fazer um curso prático sem intervir no artesanato daquela comunidade, mas ao chegar lá encontrei uma realidade preocupante.

O grupo era muito bom, elas eram técnicas, rápidas, só não desenvolviam um artesanato que poderíamos denominar de genuíno. Perplexo descobri que sua produção advinha de revistas do sul do País, destas que a gente compra em bancas de revista. Naquele instante percebi que o curso que havia preparado não fazia sentido e na primeira noite no quarto do hotel remontei tudo. A idéia agora era fazê-las olhar para sí mesmas.

Ao invés de procurarmos as revistas, que tal invertermos o processo e fazê-las vir até vocês? Foi o que propus. Precisava conquistá-las e elas toparam. No começo foi difícil, levei até aquelas senhoras um conhecimento que normalmente só acessamos nas universidades e para piorar também as fiz desenhar. Precisávamos registrar sua cultura, seus pensamentos e sua técnica.

Dividimos a turma em dois grupos, o primeiro, num exercício de auto conhecimento com base na numerosa geração de idéias preparou uma toalha com os mais variados temas, retratando a praça, as festas, o futebol no "Gigante da Boazuda" e até o padre que hoje se encontra enterrado na Igreja matriz - existe um vagão de trem trazido pelo mesmo alojado na praça da Igreja.

O segundo grupo deu o passo seguinte e esboçou o desenvolvimento de produto. Retratou a arquitetura e emprestou suas formas para as peças confecionadas, ainda que sem refinamento. Também trabalhou no desenvolvimento de coleções. Neste processo foram empregados conhecimento de cores e o registro da técnica com o intuito de repassá-la a gerações futuras.

o circo

2008-01-12T12:24:00.003-03:00

Quando ainda era estudante, cheio de vontade, energia, e principalmente acreditando muito que ser designer era uma boa, cheguei a propor uma solução de identidade para as lojas "O Circo". Aquela mesmo, que todos conhecemos aqui em fortaleza. Aqui está um pouco do que foi feito para eles - ou do que poderia ter sido feito por eles...

eu acredito em designers

2008-01-12T11:50:00.002-03:00

Esta é uma profissão desgraçada. Quando ainda me restava um pingo de humor veio esta série desenvolvida com minha esposa que, antes de tudo, é uma luta pelos menos favorecidos, os desacreditados. Alguém duvida de sua existência? Junte-se a nós.

memórias - cinquentenário da escola de engenharia

2007-09-01T23:31:00.011-03:00

Submetido ao processo de design, este é o primeiro trabalho editorial em que estive envolvido. Um livro de memórias sobre a Escola de Engenharia da Universidade Federal do Ceará. Projeto gráfico em parceria com minha esposa, Cecília Andrade.

pixel

2007-09-01T23:03:00.005-03:00

Coleção de estampas. Parceria com Jocelino Neto.

cartão

2007-08-25T12:14:00.001-03:00

Material promocional desenvolvido para o escritório Marcela e Marcelo Arquitetura. Em parceria com Erico Gondim. Casa Cor 2006.

ilustrações

2007-08-19T16:51:00.004-03:00

Algumas das ilustrações produzidas em photoshop e ilustrator dutante 3 semanas substituindo um colega no Diário do Nordeste.

Senac

2007-08-18T11:18:00.015-03:00

O Sistema de sinalização foi elaborado na Assessoria de Marketing
e Comunicação do Senac (AMC) em 2004.
O projeto compreende normas de utilização de informação para a sinalização identificativa, ornamental, orientativa, informativa, direcional, normativa e restritiva aplicável a todas as sedes. Foi realizado um criterioso estudo de fluxos e usos, de hierarquia da informação, levantamento das características e necessidades do espaço arquitetônico, resultando na padronização de toponímia, definição de tipologias de placas e codificação de cores e formas. O sistema objetiva a instantaneidade e a universalidade da informação. Utiliza a aplicação de dados antropométricos e ergonômicos no dimensionamento e orientação dos suportes, no uso das cores, no desenho dos pictogramas e no cálculo do corpo tipográfico. O uso de elementos de identidade como cor e tipografia aliados ao empréstimo da forma da marca, são características desta solução projetual. Em parceria com Cecília Andrade e Sergio Melo.

futebol de formiga

2007-08-05T20:28:00.004-03:00

Bom futebol registrado com uma câmera digital amadora. Do oitavo andar de um apartamento em Boa Viagem, Recife.

Logotipo

2007-08-05T17:36:00.000-03:00

Logotipo para banda mineira de Pop rock. Em parceria com Allyson Reis

modelagem

2007-08-05T17:26:00.002-03:00

Modelo em poliuretano de alta densidade (P.U.) com pintura automotiva. Exercício de produto em parceria com Jocelino Neto no c[d]c

os farofeiros

2007-08-05T16:45:00.004-03:00

Resultados do curso do Senac com o fotógrafo Drawlio Jóca. Munido com uma câmera semi-profissional visitei as praias da Leste-Oeste e Barra do Ceará. Como tema do exercício: "Os Farofeiros"

curso preparatório

2007-08-05T09:45:00.001-03:00

O Curso Preparatório era parte da intrincada seleção para o ingresso no Centro de Design. Durou dois meses e teve doze módulos no ano de 1997. Aqui alguns desenhos do módulo específico deste tema com o professor Alberto Rossa do México

trama

2007-08-04T23:09:00.003-03:00

Uma das primeiras experiências com aquarela sobre desenho em papel canson

mobiliário urbano

2007-07-29T12:13:00.000-03:00

Módulo de produto no c[d]c. Proposta conceitual para um posto de observação e salvamento para praias. Mobiliário urbano em parceria com Augusta Angelica e Juliana Madruga

cenografia

2007-07-23T20:27:00.000-03:00

Maquete na escala de 1:25. Exercício no módulo de cenografia do Centro de Design

tatu

2007-07-22T23:09:00.006-03:00

Biônica empregada na solução de um problema de design. Expositor modulado desenvolvido no c[d]c sobre conceito proposto por Erico Gondim

rendering

2007-07-22T21:25:00.000-03:00

Exercícios de rendering no c[d]c

desenho

2007-07-22T21:01:00.002-03:00

Estudos para mascote do Instituto Dragão do Mar e suas cinco escolas: realização em cinema e vídeo, direção teatral, dramaturgia, dança e design (c[d]c)

desenho

2007-07-22T19:29:00.000-03:00

Alguns desenhos remanecentes. Exercícios no c[d]c

bailarina

2007-07-09T21:33:00.007-03:00

Porta mantimentos Bailarina. Modelo em poliuretano de alta densidade (P.U.) com pintura automotiva, simulação de uso e desenho de um compartimento. Parceria com Erico Gondim e Jocelino Neto no c[d]c

conceito

2007-07-09T21:00:00.000-03:00

Exercício conceitual realizado no c[d]c. Maquete para feira temática sobre o Estado do Ceará

animais

2007-06-10T10:56:00.000-03:00

Orangotango - nanquim e pincel seco sobre papel canson
Polvo - aquarela sobre papel canson

cartoon

2007-06-08T23:22:00.003-03:00

Aquarela e crayon sobre papel canson